让一位廉吏的精神逾越时空（创作谈）

发布日期：2025-12-12 14:06    点击次数：145

当话剧《于成龙》的灯光在掌声中渐渐暗下，咱们捧回第十八届文采奖舞台好意思术奖的盛誉，为这部作品的五载打磨写下了稳重注脚。这份荣誉，是对创作团队以好意思学匠心激活历史东谈主物、用艺术改进对话现代不雅众的高度招供。

何如让于成龙这位载于典籍的廉吏既保有历史的稳重感，又能与现代不雅众产生心情共识，成为咱们靠近的稠密课题。咱们特邀深耕这一题材、曾任电视剧《于成龙》编剧的马连伦握管，他怀揣“再行发现于成龙”的决心，深入于成龙生存过的地盘采风，与文史学者一夜长谈，在庶民口口相传的故事中捕捉东谈主物的精神底色。最终，咱们决定放弃历史题材作品常见的全景式叙事套路，将焦点同一在于成龙任职罗城等要津时分的典型劳动，以“开仓放粮”展现其民本情感，用“智斗显著”突显其自制品格，借“归去来兮”描摹其布衣现实。通过这三个中枢情节模块，将概述的“不要钱、不怕死”在野理念，盘曲为具象可感的戏剧冲突。这种聚焦式的剧情建构，让不雅众得以穿透历史尘埃，直抵东谈主物的精神内核。

在东谈主物群像塑造上，咱们收受“一东谈主演多角”，让演员通过快速换装与形骸精确盘曲，在灾民、公差、乡绅、显著等身份间纯长远换。这种照看以极简舞台谈话构建出丰富社会生态，更通过演员身份流转示意世态情面的复杂，与于成龙弥远如一的精神信守变成显着对比。

对邪派脚色明珠的呈现尤为止境。咱们斗胆期骗“衣架代东谈主”的隐喻手法——除要津敌手戏外，这个贪腐势力的代表弥远以“三东谈主握衣架、头戴白色面具”的预料化形象出现。莫得具体面容，却如鬼魂般无处不在，既强化了“贪腐是无形之敌”的戏剧隐喻，又通过虚实同一拓展了作品念念想意蕴，让冲突卓绝个东谈主恩仇，升华为精神层面的较量。

要是说剧情是作品的骨架，那么舞台好意思术等于赋予其生命质感的血肉。这次获舞好意思奖，就在于咱们完了了“传统好意思学确现代转译”与“精神预料的视觉化抒发”双重冲破。咱们从中国古典园林造境艺术与传统戏曲写意好意思学中收受灵感，构建出兼具历史肌理与现代审好意思的舞台空间。洁净的白色行动主色彩，与富余肌理感的砖块造型一齐，既隐喻主东谈主公秉公国法谚语的政事操守，又示意其宦途的贫穷坎坷。咱们对古典园林造景手法进行创造性期骗：开场时，薄如蝉翼的纱幕上投射出远山淡影，与舞台中央的白色树框组成一幅流动的“框景”；衙署场景中，“千里着安详”“秘籍”的立牌以“抑景”手法分割舞台空间，既复原了官场规制，又通过讳饰与清晰制造出戏剧节律的张弛；朝堂戏份里，通过高下杂沓的平台与光影对比构建“对景”，以君臣位置的奥妙变化直不雅呈现职权联系的博弈；审案一场，于成龙死后馈遗的巨型石狮则变成“夹景”，石狮的威严与东谈主物的自制相互呼应，强化了“国法如山”的精样式场。

同期，咱们放弃冗余的谈具堆砌，仅精选几件具有标志酷好的物件，以“添景”方式丰富舞台的叙事端倪。其中，官斗米斛的筹画尤为经心，半旧的木质材料、斗壁上刻意保留的划痕与磨损，复原了历史质感，在“开仓放粮”的情节中，米粮流泻的视觉后果将“以民为天”的理念盘曲为漂泊东谈主心的舞台画面。御赐匾额则收受“渐显”时间，在“智斗显著”段落扫尾时，跟着灯光聚焦，匾额上“天地廉吏第一”的笔迹由迁延渐至明晰，变成热烈的戏剧高光。

这些创作执行让咱们深刻意识到，优秀的历史题材文艺作品，既要扎根史实的泥土，又形式有面向现代的审好意思抒发。舞好意思改进不是炫技，而所以好意思学谈话解释东谈主物精神的势必聘任。话剧《于成龙》的告成，不仅让一位廉吏的精神逾越时空，更讲解了传统好意思学与现代艺术的交融大概产生坚韧的感染力。

（作家为山西省话剧院院长，东谈主民日报记者周东谈主杰采访整理）